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浅谈一下自己素描学习体会

  

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分享 2015-6-13 15:13 复制链接 7 787

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今天一早在消息中回答了一个画友的提问,有关我在论坛上一个贴中发表的写实作品的视角问题。我总能一眼就能看出帖子中的画手写实作品用的是否是照片还是写生视角,因为在我们那个时代(80年代)照片的使用是不被容忍的。小时候随老师到上海油雕室看朋友时见到陈逸飞、魏金山他们也用照片,不过都是辅助作用,多是和动作有关。

至此,我突然想起我当时怎么发现这个问题的,过去中国美术学校中的素描教育都采取苏联的切斯恰克夫体系,那时最不能让我容忍就是用铅笔把作品画的像铅皮铮亮那套,且画个石膏像用时过长。所以我一直用炭笔和炭条画素描。为此学校老师们为我这个事还争论过,这个事聊起来很长和题目没有什么直接关系,暂且放放。关键我寻求理由辩解时,找到了另外一个有趣问题:我们学校不同年级和班机的同学都有互相观摩作品习惯。

在我们那时画的好的人很多,都有自己一套,所以偷看别人怎么画的,偷点Tip是经常的事。一次我发现在高年级的一个同学画法和我们通常的不一样,他从来都不用切斯恰克夫那套在画之前闭上一只眼用笔目测石膏像的比例,且他画的特别像,形体塑造有力,空间感特强,特别是那些大件的石膏像(大卫、拉奥孔)。画法是那种交叉线定位的那种,速度非常快,外号有名的“三板斧”,因为这种浓重的交叉线,虽然是铅笔,也防碍了进一步深入地刻画细节。但我觉得这样画的很好,就象伦布朗说的:画家只要想表达东西出来了,画就完成了。其实他这个人就是个急性子,后来因为扇老师耳光被开除了(一个现在还蛮有名的画家),这个不说了。

为什么不丈量,画得东西还那么像,形体上还特别有力?而我们平时丈量那么多部位画的东西,没那么像和有力?且速度又慢?一点感觉都没有,我平时喜欢翻看文艺复新大师和北欧大师的素描,因为他们都是我喜欢的那种炭笔炭粉素描,无意间也发现这个问题:他们从来没有我们现在画的素描那种定位线,而且有时画得人会走形的厉害。我猛然想起他们也不是用那种丈量定位的。因为他们用的是“双目视角”定位的方法。这种视角看出的东西是经过大脑修正的图像。而不是我们单眼平面投射的方法。因为我们看到的是我们大脑修正的现实,不是像照相机平面投射的现实。这是灵长类长期进化发展出一种视力。广州画室feitianhuashi.net

这个好比看3D电影,对象让你有个预期空间的距离。所以人看东西是曲面成像(不是透镜变形的那种),这样有个什么结果呢?就是写生看对象时,你尝试一下分别按住左右眼,会发现透视角度随左右眼分别看是不一样的(特别人物45°时),这在PICASSO早期的写实作品一直把对象左右眼画的不对称可以看到,这是因为他对这个很敏感。且拒绝修正的结果,所以后来演化出立体主义也有他早期的经验。那照相就等于把这个曲面展平投射,等于单眼透视,让你没有空间感。所以电影导演喜欢窄脸的人,你在电影上看明星非常漂亮的脸,但见真人时发现那么瘦窄。而平时看似好看的人一到照片上就觉得宽,虽然目前软件有修正功能,但那个空间预期是无法修正出来的。

那时我收集的一些资料和专著都不知放那了,且我平时很忙,到此,以后得空专就这个问题详细和以图视方式和大家讨论交流。


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